Photo Alena Ligusova

russia, kostroma

Ligusova Alena
Зимний автопортрет в костромском городском парке

просто любимое:  падать вверх …
Уличные портреты от Алены Лигусовой (Кострома)

Иногда мне хочется просто молчать,
Просто тихо идти по обочине этой жизни.
И совсем не осталось сил кричать,
Чтобы донести до людей свои странные мысли.

Иногда мне хочется стать невидимкой,
И смотреть на всех сквозь открытое окно.
Чтобы жизнь была легкой туманной дымкой,
А вокруг меня совсем никого.

Иногда мне хочется доверять людям,
Настежь распахивать для них свое сердце.
И совсем не зная того, что будет,
Закрывать за ними изрезанные дверцы.

Иногда мне хочется стать невидимкой,
И смотреть на всех сквозь открытое окно.
И став, наконец – то, легкой туманной дымкой,
Смотреть в окно и не видеть там никого.

(с) Алена ЛИГУСОВА.

Photo Alena LigusovaPhoto Alena Ligusova

Ты узнаешь меня в толпе
По высоким носкам в горошек,
Улыбнёшься, помашешь мне,
Ведь толпа эта из бездомных кошек.
Подойдёшь ближе, в глаза посмотришь,
Скажешь: «Почему я не удивлён?»,
А после нежно меня обнимешь:
«Ведь за это тебя и люблю, Алён».
Взявшись за руки, каждый думая о своём
Окружённые толпою бездомных кошек,
Мы по жизни вместе с тобой пойдём,
Ведь по жизни оба в носках в горошек…

Photo Alena Ligusova
Красивые окна должны радовать жильцов

«Никогда не понимала и, наверное, не пойму людей, чьи мысли загнаны в определённые рамки. Хотя нет, даже не так. Людей, которые мыслят прямо. Тех, чья мысленная перспектива всегда одна. Мне кажется, им очень тяжело. Тяжело жить в мире, где все многогранно и противоречиво. В мире, который они разделяют на чёрное и белое. В мире, где не бывает чистых цветов и все вокруг — это смешение чёрного и белого. Я говорю, что это трудно, потому что тоже так считала раньше. Я всегда считала, что существует лишь одна сторона медали и никто не имеет права ее переворачивать. Однако, возможно это приходит с возрастом, мое мировозрение перевернулось с ног на голову. Больше не было чистых красок, все стало серым. Не в плохом смысле. Нет, я не имею в виду, что все стало безразличным и ненужным. Нет. Серый — это удивительный цвет, имеющий 256 оттенков. Чёрный — это не цвет, а его отстутствие. Белый — это остальные 255.
Вот и я начала не разъединять цвета, а научилась их смешивать. Моя жизненная палитра обогатилась.
Так вот, все это я к чему, не бойтесь серого цвета, полюбите его и примите. Именно он поможет вам понимать то, что происходит в вашей жизни. Ведь у медали все таки две стороны и обе они серые».

Фотографические работы Алены Лигусовой

Photo Alena Ligusova
Alena Ligusova. Молодежная мода и дизайн

Что такое хорошо и что такое плохо?
Каждый человек сам определяет эту грань, совершая те или иные ошибки. Но ведь не все наши неудачные или безумные поступки являются ошибками, не так ли?
Некоторые из них — это просто опыт, наш опыт. Ведь многие люди очень часто и понятия не имеют, что наша ошибка часто заключается не в содеянном, а в сожалении о содеянном. Однако я не понимаю этих сожалений. Ведь многое, да почти все из того, что мы делаем — это наши сознательные решения. И вместо того, чтобы сожалеть о том, что ты когда-либо сделал, лучше сделай то, о чем давно думал. Выйди за рамки. Ведь жизнь, к сожалению, быстротечна и не бесконечна. Мечтаешь — делай! Иначе однажды ты будешь сидеть в своём мягком кресле, пить чай со своим мужем или женой, с которым ты уже почти 40 лет вместе, и будешь складывать в свою мозговую коробочку сожаления о том, что ты так и не решился сделать!

Модели деревянных велосипедов

Alena Ligusova
Мария Яхонтова: Кострома велосипедная

А вы когда-нибудь танцевали в объятиях ветра?

Мы вышли на пляж. Стало легче дышать. То ли от того, что озона стало больше в воздухе, то ли от того, что все проблемы куда-то улетучились.
Мы были одни, вокруг ни души. Только мы, лес и залив. Дух захватывает.
Хотелось кричать от переполнявших эмоций. Мы прошли по тропинке, которая была выложена досками. Они слегка поскрипывали под нашими ногами.
И вот мы ступили на песок, разложили наши вещи и сели. Песок был прохладный, нет не ледяной. Именно прохладный. Я взяла горстку в руку и высыпала тоненькой струйкой обратно, наслаждаясь тем, как маленькие крупинки лета скользят по моей ладошке.
Мы были вместе, но каждый думал о своём. А кто-то и вовсе не думал… Лёгкость переполняла меня. Будто бы ветер подхватил мою душу и она кричала от радости, проносясь над заливом и любуясь красотой просыпавшейся природы. Хотелось смеяться и плакать, кричать и молчать. И я побежала. Моя душа кричала от радости, танцуя в объятиях ветра и наблюдая за мной с высоты.
И несмотря на то, что солнца не было, а температура и вовсе была не выше десяти градусов, тепло разливалось по моему телу. От головы до кончиков пальцев.
Я вернулась к нашему маленькому пристанищу и, закутавшись в шарф, налила себе чашку горячего чая.
Наверное, именно в такие моменты, все кажется вкуснее и прекраснее. Но готова поклясться, это был самый вкусный чай, который я когда-либо пробовала. Обычный чёрный чай, без сахара.
Наверное, я могла бы ещё долго описывать свою душевную гармонию и красоту, окружавшей меня в тот момент природы, одурманивающий аромат сосновых деревьев и пустынный пляж…Но я пожалуй закончу на том, что это был самый счастливый день за последние несколько недель.
Спасибо.

Alena Ligusova
Домашнее селфи на фоне обоев
Алена: жанровые портреты
Алена ЛИГУСОВА: жанровые портреты и селфи
Права на публикацию фотографических работ Алены Лигусовой принадлежат автору.

Сайты и аккаунты Алены Лигусовой

фотомодели на cosmograph:
фотографы на cosmograph:

Beasty Burgers Bar — есть бургеры на окраине Москвы!

В последние несколько лет на окраинах Москвы все чаще появляются кафе и рестораны, которые качеством еды и креативным подходом, ничем не уступают модным центральным заведениям.
Причин этому несколько. С одной стороны, нереально завышенная цена аренды убивает маржинальность недорогого общепита в центре, а с другой стороны. потребность в приличных кафе на окраинах столицы стимулирует рестораторов к созданию новых проектов в спальных и около-спальных районах.
Одним из таких успешных примеров стал проект ресторатора Ирины Петровой и шеф-повара Дениса Баканова. Называется это симпатичное заведение » Beasty Burgers Bar».
Начиналось все с обычного фуд-трака еще самом начале 2017 года. Еда с колес это модная и актуальная тема.

Beasty Burgers
Фуд трак Beasty Burgers

Но уже  к  июлю-августу проект оформился в уютном кафе в ста метрах от метро Алма-Атинская.
В этом районе общепит развит не особо сильно. И почва для креатива и развития вполне благоприятная.
Beasty Burgers Bar сразу стал удивлять гостей оригинальным подходом к приготовлению бургеров.
Сама по себе концепция, которая предполагает выпуск 365 разных бургеров, чтобы чуть ли не ежедневно появлялся новый бургер дня — это уже вызов.

Денис Баканов
Но поскольку в основе идеи лежит интересная задумка показать все разнообразие бургеров, то можно сказать, что идет не погоня за количеством, а идет интересный творческо-кулинарный процесс.
При этом, надо ведь сделать все так, чтобы бургеры были не только креативными, но и вкусными, иначе зачем все это?
Стейк-бургер, сырный король, том-ям бургер, пицца-бургер, рыба-цып, халапеньо и даже кактус-бургер — все это вызывает живой и неподдельный интерес гостей и местные жители района Братеево постепенно все чаще и чаще заходят в Beasty Burgers.

Beasty Burgers
ТомЯм Бургер

При этом есть четыре базовых бургера, которые можно попробовать всегда.
Это чизбургер, бургер с курицей, бургер с тунцом и классический с мраморной говядиной.
Если говорить о преимуществах бургеров, то прежде всего надо отметить их устойчивость.  Бургер не расползается и не набухает как валенки в оттепель.
Расположенное между двумя хрустящими и воздушными булочками наполнение бургера прекрасно держит форму.
А наполнение внутри бургера обильное. Спелые овощи, а особенно солнечные узбекские томаты и ялтинский лук придают бургерам особую свежесть.

Beasty Burgers
Бургер в правильном разрезе

Оригинальный соус из копчёной паприки и кока-колы, который идет в классический бургер с мраморной говядиной, придает ему особый вкус, который отмечают все посетители заведения.
Бургеры сами по себе крупные, сытные, но при этом они не оставляют тяжести.
В любом заведении такого формата  присутствует картофель фри и его все-возможные модификации.
Beasty Burgers Bar. предлагает гостям свою версию картофеля. Готовят его с двумя сортами сыра и запекают с помощью горелки.
Сам процесс выглядит очень зрелищно, а на выходе получается оригинальное и вкусное блюдо.
Горелка используется не только для приготовления картофеля фри, но и для обжарки составляющих бургеров.

Beasty Burgers
Горелка в действии

Это позволяет котлете держать форму, а вкус ее становится особенным.
Так что какой бы бургер вы не решили попробовать — в каждом найдется что-то своё и особенное.
Но не бургерами едиными уже успело прославиться небольшое и уютное кафе.
Кондитерка отличная. Для тех, кто не мыслит свою жизнь без сладкого, просто рай. Капкейки трех разных видов прямое доказательство, которое стоит попробовать.

Beasty Burgers
Капкейки

Но бургерная на этом не останавливается и буквально после празднования восьмого марта в кафе открылся свой небольшой колбасный цех.
Теперь гостям предлагаются оригинальные колбаски по рецепту который был разработан шеф-поваром.
Колбаса длиной около 70 см.скручивается в симпатичную завитушку,украшается свежими овощами и если добавить кружку свежего пива, то настроение сразу улучшается. Уже проверено! Этот творческий эксперимент ориентирован на тех, кто ожидает весенних новинок в меню.
Весна рано или поздно настанет и колбаски можно будет заказывать даже с собой специально для пикника на свежем воздухе.
Куриная колбаска приготовлена по всем правилам хороших «сосиджей» из натуральных ингредиентов и множества душистых специй! Никакого замороженного  — только свежее филе! Кроме куриной есть еще и «Мюнхенская». Она представляет собой аутентичную свиную колбаску -сочную, хорошо пробитую с ярким оттенком мускатного цветка! Сытная, но при этом не слишком жирная.
Горчица «ротиссер» к таким колбаскам подходит лучше всего.
Подаются колбаски со свежими овощами и веточкой зелени.

Цены демократичные. Бургеры от 299 р.колбаски от 280 р.
Сопоставляя цену и качество, можно сказать, что вполне доступно.
И постепенно бургерная завоевывает популярность в своем районе.
По четвергам проводятся интерактивные вечеринки на тему тартара. Каждый четверг шеф-повар придумывает оригинальную идею тартара и воплощает ее на глазах гостей. После чего все вместе дружно дегустируют приготовленное блюдо.  Самым оригинальным можно назвать тартар  из говядины с мороженным.

Beasty Burgers
Тартар с мороженным

А если лень выходить, но очень захочется бургеров и колбасок, то можно заказать бесплатную доставку.
Опция очень полезная. Особенно в выходные.
Если вдруг окажетесь в московском районе Братеево, то загляните в Beasty Burgers Bar.
Вам должно понравиться!

Beasty Burgers
Ждём в гости!

Адрес  Паромная ул. д. 11\31  Тел. +7 (962) 956-5-956 

Сайт: http://sale.beastyburgers.ru/

Снежана Вергун

Snezhana Vergun

Все права на контент принадлежат фотомодели.

Snezhana Vergun. Kostroma fashion
Фото Арина Голубцова. Снежана Вергун Snezhana Vergun. Kostroma fashion
Snezhana Vergun
Snezhana Vergun

 

Snezhana Vergun. Kostroma fashion
Снежана Вергун Snezhana Vergun. Kostroma fashion

публикации раздела:

фотомодели на cosmograph:

Рекламодатели перестают рассматривать Интернет как «поле экспериментов»

Как известно, с точки зрения измеримости Интернет — это «рай земной». Казалось бы, тут возможно все. Однако работы для тех, кто непосредственно занимается измерениями, хватает. Как влияют на их работу основные тренды развития интернет-технологий? На наши вопросы отвечает Татьяна Хандурова, директор по развитию бизнеса российского офиса comScore.

Объем рекламы в Интернете растет, однако, как свидетельствуют опросы, рекламодатели не выделяют на измерение эффективности своих кампаний сколько-нибудь значимых бюджетов. А без бюджетов остается только «работать по наитию». Ситуация будет меняться? 

Эта ситуация не уникальна для российского рынка. Постепенно с ростом интернет-рекламы, переходом рекламных бюджетов из «традиционных» СМИ в сторону digital тема эффективности становится одной из основных. Рекламодатели начинают рассматривать интернет не как «поле экспериментов», а как часть своей маркетинговой стратегии. Проблема отсутствия бюджетов на оценку эффективности связана скорее не с тем, что маркетологи не понимают важности такой оценки, а с недостаточной развитостью инструментов этой оценки, с тем что многие не понимают, что именно нужно измерять. Развитие интернет-технологий с самого начала вскружило голову многим обещанием того, что в интернете «все можно измерить». Погоня за дешевым трафиком, кликами, переходами и т.д. завела индустрию в некий тупик и привела к разочарованию многих. Между тем, корреляции всех этих показателей с бизнес-задачами — бренд-метриками, продажами чаще всего не наблюдается.
СomScore в целом уделяет измерению эффективности рекламных кампаний большое значение, и для рынка России уже доступно большинство продуктов по измерению рекламных кампаний. Мы замечаем рост интереса к ним не только со стороны маркетологов и агентств, но и со стороны самих площадок. 

Интеграция оффлайн-и онлайн коммуникаций — это, конечно, хорошо. Но с другой стороны «в одну телегу впрячь не можно коня и трепетную лань». Вы ощущаете отличие ментальности нового интернет-поколения от «старой гвардии», т.е. маркетологов, привыкших иметь дело раньше только с традиционными медиа?

Рынок онлайн рекламы в России растёт и развивается очень стремительно. С точки зрения рекламы онлайн и оффлайн медиа — это не два разных мира. Реклама в любом случае нацелена на людей, независимо от того, находится она на вывеске над магазином или в интернете. Большое заблуждение считать интернет чем-то принципиально иным с этой точки зрения только потому, что он связан с высокими технологиями. Поэтому независимо от «традиционности» и поколения маркетологов, «правильная ментальность» маркетологов состоит не в том, чтобы знать все детали технологий, а в том, чтобы признавая за интернетом технологические особенности, а также особенности воздействия, которые есть у каждого СМИ (согласитесь, пресса и наружная реклама по-разному и в разных обстоятельствах влияют на людей), понимать, что за ширмой технологий стоят люди. Думать надо именно о том, как реклама влияет на них, а не подсчитывать клики, cookie, показы, браузеры, лайки и т.д. Именно таким подходом руководствовался comScore, создавая метрику validated GRP (vGRP) для баннерной и видео рекламы в интернете (она позволяет сравнивать эффективность кампаний в Интернете и традиционных медиа).

Автоматизация интернет-сервисов, в т.ч. и по сбору данных, позволяет значительно уменьшить затраты в т.ч. и на измерения в виртуальной среде. Часть сервисов, например, Google Analytics и вовсе бесплатная. Поисковики и социальные сети все чаще и чаще заходят «на чужую территорию». Вы ощущаете их как своих конкурентов?

Нет, напротив. Большое количество инструментов по измерению, в т.ч. бесплатных, только помогает развивать культуру измерений, доказывает их важность и необходимость и усиливает роль профессионального подхода компаний, специализирующихся на измерениях и анализе digital. По мере роста интернет-компании ощущают потребность в крупных специализированных партнёрах, таких как, например, наша компания, чтобы собирать, обрабатывать большие объёмы данных, анализировать эффективность кампаний в интернете, аудиторию и рынки.

https://marketingone.ru/knowledge/marketing/221.htm

Костромская студия хореографического искусства «Сирин»

Директор Центра Ксения Бекишева *,
Художественный руководитель Центра Евгений Логинов

Центр хореографического искусства «Сирин»Центр хореографического искусства «Сирин»
Центр хореографического искусства «Сирин»
Центр хореографического искусства «Сирин»
Центр хореографического искусства «Сирин»

Дети — все разумные люди.
Великая ложь — смотреть на них сверху;
они — хитроумный, удивительный и наблюдательный народ.
Андрей Платонов (писатель, драматург, поэт.)

Центр хореографического искусства «Сирин»Центр хореографического искусства «Сирин» проводит набор детей в возрасте от 5 до 12 лет. Адрес: г.Кострома, пр.Текстильщиков, д. 33. Телефон (4942) 30 26 36.


* Внучка Антонины Семеновны Бекишевой

любительские портреты участников студии

с сайта http://kostromka.ru/photo/sirin/

Выразительные портретные фотографии подчеркивающие многообразие женской красоты

Румынский фотограф Михаэла Норок последние четыре года посвятила изучению разнообразия женской красоты. Она посетила 53 страны, сделав более двух тысяч фото, 500 из которых вошли в ее недавно опубликованную книгу «Атлас красоты: женщины мира».

«Для меня красота – это разнообразие. Это гораздо больше, чем то, что мы видим сегодня в средствах массовой информации, – говорит Михаэла. – Если вбить слова «красивая женщина» в поисковик Google, в основном вы увидите однотипные изображения соблазнительных женщин. Но на улицах мира красота имеет гораздо больше аспектов… красота в наших различиях, в том, чтобы быть самим собой, естественным и аутентичным, а не соответствовать тенденциям или социальным статусам».

Давайте познакомимся с некоторыми из потрясающих работ Михаэлы Норок, демонстрирующих разнообразие женской красоты во всем мире: от Эквадора до Эфиопии, от Непала до Северной Кореи.

Катманду, Непал

Девушка по имени Сони празднует Холи – индуистский фестиваль красок.

Бишкек, Кыргызстан

Фото сделано перед выступлением девушки – участием в национальном танце.

Долина Омо, Эфиопия

Девушка из племени дасанеч, жившего изолированно в течение нескольких поколений. Учитывая высокие температуры, нагота не считается там чем-то необычным.

Неаполь, Италия

Сирена – владелеца маленькой мастерской, доставшейся ей в наследство от родителей. Она производит маленькие рожки Cornicelli, популярные среди жителей Италии. Считается, что они приносят удачу.

Пхеньян, Северная Корея

Эта девушка – проводник в военном музее.

Улан-Батор, Монголия

Девушка чтит традиции.

 

Нашумевший фотограф Джок Стерджес >>

Последние этюды Н.К.Рериха

На днях на постоянной выставке в Обществе поощрения художеств появились последние этюды Н.К.Рериха.

Художник употребил часть истекшего лета на путешествие в западную и центральную Россию, побывав в Ярославле, Костроме, Нижнем, Юрьеве-Польском, Владимире, Суздале, Ростове Великом, в Смоленске, Вильне, Троках, Гродне, Ковне, Мерече, Риге, Вендене, Печорах, Изборске и в Пскове.

Целью этого путешествия было занести на полотно памятники древнего зодчества, отчасти уже разрушающиеся и даже разрушенные. Н.К.Рериху помогала его жена, работая фотографическим аппаратом.

Говорить о пользе сохранения памятников как в их естественном виде, так и в виде рисунков или более законченных изображений масляными красками, значило бы повторять истину, весьма избитую и всеми признаваемую. Кто усомнится в пользе просвещения и во вреде невежества? Но дело не в принципах, а в том, к чему они побуждают людей. Многие ли бескорыстно работают на пользу того самого просвещения, за которое они стоят горой в разговорах?

А между тем, ждать некогда. Всё разрушается, всё погибает естественною или насильственною смертью. В одном месте был назначаем в продажу, как сообщает Рерих, Кремль с публичного торга, в другом — заштукатуривают извёсткою древние фрески, в третьем — скупают древние ткани, чтобы обивать ими кушетку дамских будуаров и старинную парчу продают даже на выплав серебра! А восхитительные среднеазиатские ковры! Не щадят их разные скупщики-евреи из Вены, Парижа и Лондона; погибают эти дивные произведения народного искусства под ножницами обойщиков, которые выкраивают из них разные принадлежности современной меблировки.

Выбор Н.К.Рериха пал преимущественно на памятники зодчества, отчасти — на остатки древней стенописи.

И вот в течение двух месяцев из-под его талантливой кисти явилось на свет с лишком 70 этюдов масляными красками и пастелью, передающих совершенно отчётливо, иногда с большими подробностями, разные здания и части зданий и частности внутренней отделки.

Ярославлю в этой коллекции посвящено семь этюдов церквей Николы Мокрого, Богоявления, Рождества Богородицы, Ивана Предтечи и Власия, причём точка зрения выбрана чрезвычайно умело. Видно, что каждая подробность старого здания была г. Рериху дорога и он умел выбрать поворот наиболее характерный, а там, где всех интересных подробностей нельзя было схватить одним взглядом, он разрабатывал их в двух и трёх этюдах.

При изображении фресковой стенописи церквей Ярославля и Ростова Великого, он весь отдавался впечатлению ласкающих бархатных тонов старинных красок и чрезвычайно близко и верно подошёл к натуре.

Boyars Romanovs' Chambers
Boyars Romanovs’ Chambers

Особенно удачны, в живописном отношении, этюды приподнятого над остальною церковью высокого амвона с золотыми колоннами Спаса на Сенях в Ростове. В Костроме художник обратил внимание на Ипатьевский монастырь и крыльцо теремка Михаила Феодоровича. В Нижнем — на стены древнего Кремля; из Владимира вывез этюды Дмитровского собора и святых ключей, а из Юрьева-Польского — прекрасное изображение собора. Белые стены воздвигнутых на высотах соборов горят на фоне небес, а их затейливые куполы вырезаются красивейшими линиями. Разнообразные этюды г. Суздаля, Покрова на Нерли и г. Ростова, которому посвящено более десяти, написаны широко и достигают впечатления жизненности. Особенно большую художественную жатву Н.К.Рерих собрал в Ростове Великом: здесь и общий вид с озера, и Кремль, и внутренность храмов, и княжеские теремки, и теремки иераршие, и старинная деревянная церковь в селе Ишны под Ростовом, выкрашенная в чёрный цвет и вырезывающаяся мрачным силуэтом.

В Смоленске художник посвятил своё время штудировке знаменитых смоленских стен, из-под которых всё сокрушающие современники выгребают песок, а также большой этюд красивого женского монастыря, в котором воспитывалась первая жена Петра I.

Но вот мы и на рубеже русской земли. В ряде изображений проходит перед нами Вильна, Троки, Меречь, Рига, Венден; тут и замки Гедимина и Кейстута с сохранившейся ещё фресковой живописью — замки, напоминающие о временах самостоятельной Литвы, когда она была столь близка Руси и русскому влиянию. А вот и ковенские католические монастыри иезуитского стиля, свидетели позднейшей эпохи, когда русское влияние сменялось польско-католическим. Красивый фасад костёла в Ковно (ныне жилой дом) совершенно такой же конструкции, как костёл св. Анны в Вильне, про который Наполеон говорил, что он с удовольствием перенёс бы его на ладони в Париж. В Гродно — этюды православной Коложской церкви времён Ярослава Мудрого, от которой осталась лишь стена, выложенная красивыми разноцветными изразцами; остальное, ещё недавно целое, скатилось в Неман.

Но зарубежные города недолго останавливали на себе внимание художника; он возвращается в коренную Русь и в длинном ряде этюдов знакомит нас с остатками старины в Изборске, Пскове и Печорах. Перед нами предстают и вечевой Псков, и печорский монастырь, окружённый вековыми стенами, видавший Иоанна Грозного и выдержавший бои с литовцами; общий мотив этого монастыря взят художником так удачно, что трудно оторваться, смотря на его красивые линии, своды, хоры и переходы, от которых так и веет стариной. Далее следует древнеязыческое Труворово городище под Изборском, на котором виднеются кресты позднейшего кладбища, и детальная разработка рельефных крестов на изборских стенах, и этюд с характерным изображением женщины-полуверки (остатки колонизации древнепсковской земли) с металлической бляхой вроде панциря на груди.

Одно это краткое перечисление достаточно характеризует богатство материала и тот выдающийся интерес, который представляют эти этюды как с исторической, так и с чисто художественной стороны.

Да, действительно, на этюдах Н.К.Рериха есть чему поучиться и на что поглядеть, но для этого самому художнику или кому-либо другому следует подумать о соответственном указателе. Прежде всего, о значении этюдов для массы публики: подумайте, насколько оживятся в сознании хотя бы учащейся молодёжи мёртвые страницы истории с заученными уже именами, когда, проходя по выставке, они увидят в живописном изображении тот самый Псков, который некогда соперничал с ганзейскими городами в богатстве и развитии торговли, и в котором собирались дружины, чтобы отстаивать русскую землю против немца, надвигающегося с запада. Или когда они вспомнят, глядя на кремлёвские стены Нижнего, смутное время земли русской и великих русских людей — Пожарского и Минина. А Смоленские стены, разве мало они им скажут? Если не вспомнят Шеина, современника изображённых стен, то наверное придёт на ум година бедствий, когда Смоленск был во вражьих руках, и всякий с гордостью скажет себе: «Был вражий и опять-таки стал наш».

Но мы далеки от мысли, что в этой дидактической стороне главная заслуга художника; за ним заслуга больше и серьёзнее: художество — один из основных элементов истории, и без источников художественных изыскания исторические были бы неполны. Историкам часто делают упрёк, что они проходят мимо этой стороны народной жизни, но, спрашивается, дают ли им художники надлежащий материал, которым они могли бы пользоваться.

Ограничиваясь для данного случая одним зодчеством, скажем прямо, что художники вовсе не считают это своею задачею. А людей, которые были бы и художниками и учёными в одно и то же время, куда как мало. По части зодчества работы архитекторов сами по себе недостаточны: они дают фронтоны, разрезы, подробности орнаментики, но всей совокупности всё-таки не хватает, и нужно громадное воображение, чтобы воссоздать её из частностей и деталей — это дело живописца, и вот почему мы, главным образом, и приветствуем работу Н.К.Рериха.

Как было бы хорошо, если бы у нас порешили основать исторический музей зодчества, в создании которого наши художники протянули бы руку строителям. В этом музее были бы собраны памятники древнейших типов деревянных построек и каменного зодчества; рядом с разрезами и деталями строительными и орнаментными помещались бы живописные изображения, так что всё вместе давало бы полное представление о постройке с её эстетической и технической стороны.

Превосходные труды Суслова, конечно, во много раз выиграли бы, если бы рядом с ними были и живописные изображения наших оригинальных вологодских и олонецких церквей и тех изб, которые когда-то строились из срубов, где брёвна были в 12 и 14 вершков в поперечнике.

Между прочим, деревянные постройки в особенности требуют внимания и внимания немедленного, так как они разрушаются скорее камня и так как поддержать старинные типы невозможно как вследствие улучшения сообщений, более лёгкой доставки материала и иных технических усовершенствований, так и вследствие того, что лес уже не тот и что не быть ему уже никогда таким, каким он был ещё сто лет тому назад.

Не говоря о научном значении этюдов деревянных построек, сколько в них чисто художественных и исконно-русских красот и эффектов; подумайте, господа художники, в особенности молодые: не лучше ли вам поскитаться будущим летом по северной глуши вместо того, чтобы ездить по торной дорожке, давно уже намеченной вашими предшественниками, и поработать так, чтобы ваши этюды имели бы не только художественное, но и историко-художественное значение.

Но тут я позволю себе дать маленький совет: прежде всего, давайте здание непременно в связи, насколько это возможно, с окружающею природою — тогда характер его будет выразительнее, определённее, целостнее; сверх того, старайтесь включать в ваши этюды и человека; знаю, что большинство охотно уклоняется от изображения человека, представляющего специальность живописца исторического или портретиста; но это необходимо нужно, прежде всего ради масштаба, а затем и ради общей правды, в особенности в тех случаях, где пиджак и картуз, кофта и платочек не искоренили обычной издревле одежды.

А.-бов
Русь. 1904. 8/21 января. №27. Четверг. С. 3.
Н.К.Рерих в русской периодике. Вып. II, С–Пб., 2005. С.238–242.

История отделения Государственного банка в Костроме

Создание Государственного банка стало чуть ли не первой реформой восшедшего на престол Александра II.

10 июля 1859 г. по высочайшему повелению в Петербурге были учреждены комиссии по пересмотру банковской и налоговой системы. Всего их было четыре: Комиссия по преобразованию Государственного коммерческого банка, Комиссия по земским банкам, Комиссия по улучшению системы податей и пошлин и Комиссия по составлению правил для фабрик и заводов. Состав банковских комиссий был определен министром финансов А.М. Княжевичем. В них вошли наиболее крупные экономисты и чиновники кредитно-финансовой сферы. Будущий министр финансов М.Х. Рейтерн, ректор Киевского университета профессор политической экономии Н.Х. Бунге и Е.И. Ламанский, член Вольного экономического общества и член-корреспондент Российской академии наук, играли в комиссии ключевую роль.

В отношении создания нового государственного банка члены банковских комиссий высказались за реформирование Коммерческого банка и сосредоточение государственных кредитных установлений в одном ведомстве. Последнее решение было важно, так как в 1850-х гг. царило непонятное рассредоточение государственных кредитных учреждений по разным ведомствам. Коммерческий и Заемный банки находились в ведении Министерства финансов. Сохранные казны состояли при опекунских советах, подведомственных IV Отделению Собственной Его Императорского Величества канцелярии. Приказы общественного призрения, производившие кредитные операции в губернских городах, входили в ведение Министерства внутренних дел. Комиссия возложила на Е.И. Ламанского внедрение 5%-ных банковских билетов и составление нового устава для центрального государственного кредитного учреждения. Его было решено назвать Государственным банком. Хотя официально декларировалось, что Государственный банк является преобразованным Коммерческим банком, это было уже новое кредитное учреждение, основанное на новых началах. Его решено было открыть по завершении процесса консолидации вкладов, упразднив существовавшие казенные банки.

Более полно первоначальный проект Е.И. Ламанского (первый управляющий Госбанком) о создании Государственного банка отразился на страницах проекта восстановления денежного обращения, написанного им в ноябре 1861 г. Государственный банк, писал он, это банк исключительно торгового значения, создание которого будет способствовать восстановлению денежного обращения.

Преобразованный банк должен был получить максимум самостоятельности. Предполагалось изъятие его из ведения Министерства финансов и передача в ведение Совета Государственных кредитных установлений. Состав Совета был расширен членами от правительства, дворянства и купечества. Это придавало его решениям большую демократичность, так как они принимались большинством голосов.

31 мая 1860 г. император Александр II в Царском Cеле подписал указ о создании Государственного банка Российской империи и утвердил его устав.

Видоизмененный устав Государственного банка удостоился утверждения императора 31 мая 1860 г. Согласно ст. 4 указа Государственный банк был преобразован из Коммерческого банка, в котором по указу от 26 декабря 1859 г. сосредоточилась вкладная операция, закрытая во всех остальных государственных кредитных учреждениях.

Основной капитал Государственного банка определялся в 15 млн. руб., переданных из капиталов Заемного и Коммерческого банков. Резервный капитал назначался из средств казны в размере 1 млн. руб. с последующим его доведением до 3 млн. руб. Согласно уставу 1860 г. целью Государственного банка было оживление торговых оборотов и упрочение денежной кредитной системы.

В отличие от устава Коммерческого банка 1817 г., управляющий по уставу Государственного банка 1860 г. имел более широкие полномочия. Назначавшийся императорским указом, он являлся председателем Правления, а также учетного и ссудного комитета. Без его подписи ни одно постановление Правления не имело юридической силы. Он представлял Государственный банк во внешних сношениях; решал кадровые вопросы по банку и его конторам, за исключением назначения и увольнения директоров банка. Вся исполнительная часть, а также ближайшее наблюдение за всеми операциями банка и его контор за правильным делопроизводством и исполнением устава и постановлений Правления возлагались на управляющего банком.

Став банком банков кредитной системы России, Госбанк оставался в то же время зависимым от царского правительства.

Со времени утверждения действовавшего на тот момент Устава, принятого одновременно с учреждением Государственного банка 31 мая 1860 г., прошло более 30 лет. Большая часть статей этого Устава отражала взгляды их автора Е.И. Ламанского (вошедшего и в состав комиссии по выработке нового Устава). Он был сторонником распространенной в середине XIX в. доктрины вещнаго и биржеваго кредита. Ей соответствовали и основные операции Государственного банка как банка краткосрочного коммерческого кредита: учет векселей, процентных бумаг и иностранных тратт; покупка и продажа золота и серебра; получение платежей по денежным документам за счет доверителей; прием вкладов; предоставление ссуд под обеспечение; покупка и продажа государственных бумаг за счет Банка и за счет доверителей.

Из этих операций наибольшее развитие в течение 1860-1880 гг. получили учет векселей, покупка и продажа процентных бумаг и ссуды под обеспечение процентными бумагами. Изменения и дополнения, которые вносились в Устав в течение этого времени, не затрагивали основных его положений.

Комиссия по подготовке нового Устава Государственного банка была учреждена императором Александром III 21 сентября 1892 г.

Председателем Высочайше утвержденной Комиссии по пересмотру Устава Государственного банка был назначен сам Сергей Юльевич Витте. Членами ее по назначению являлись 16 высших чинов четырех ведомств. Двенадцать из них были чиновниками Министерства финансов. Кроме того, в работе Комиссии принимали участие четыре члена по приглашению: бывший Управляющий Государственным банком и автор первого Устава Государственного банка Е.И. Ламанский, экономист-теоретик ординарный профессор Императорского университета Св. Владимира А.Я. Антонович, Председатель Правления Московского купеческого банка И.И. Билибин и член Совета Варшавского коммерческого банка Н.К. Флиге.

По структуре Государственного банка и согласно системе его управления высшее руководство деятельностью банка принадлежало министру финансов. Во главе Государственного банка стоял Совет, который занимался, как было указано в уставе 1894 года, разрешением дел, превышающих компетенцию управляющего банком и состоял из управляющего банком, представителей министерства финансов, государственного контроля и кредитной канцелярии, представителей дворянства и буржуазии и трех высших чинов банковской администрации. Управляющий банком имел аппарат, называвшийся центральным управлением банка.

Надзор за работой банка был возложен на государственный контроль, которому банк обязан был представлять балансы, составлявшиеся на 1-, 8-, 16-е и 23-е число каждого месяца, а также ежегодные подробные отчеты.

Таким образом, зависимость Государственного банка от царского правительства сказывалась на системе управления банком.

В новом Уставе задачи Государственного банка в области экономического оборота формулировались очень широко. Вместо оживления торговых оборотов (Устав 1860 г., ст. 1) целью деятельности Банка должно было стать облегчение денежных оборотов, содействие посредством краткосрочного кредита отечественной промышленности и сельскому хозяйству (Устав 1894 г., ст. 1).

Время основания банка, отделения банка. Руководители.

В соответствии с новым Уставом основной капитал банка увеличивался с 25 до 50 млн. руб., запасной должен был быть доведен с 3 до 5 млн. руб.

С целью содействия развитию торговли, промышленности и сельскому хозяйству учетная операция распространялась на векселя, не только основанные на торговых сделках, но и выданные для торгово-промышленных целей.

Сеть банка перед войной 1914 года состояла из 10 контор, находившихся в крупных торгово-промышленных центрах, 124 постоянных отделений и 6 временных.

Во главе отделений банка стояли управляющий и назначенный министром финансов контролер. Конторы возглавлялись управляющим, контролером и директором. При конторах и отделениях существовали учетно-ссудные комитеты с представителями дворянства и буржуазии. Комитеты решали вопрос о возможности выдачи ссуды в каждом отдельном случае.

Отчетность местных учреждений банка перед управляющим Государственным банком была ежедневной, еженедельной, ежемесячной, трехмесячной, полугодовой и годовой. На основании этой отчетности (телеграфной и почтовой) аппарат управляющего составлял балансы банка.

Первым управляющим Государственного банка был барон А.Л. Штиглиц — последний «придворный банкир» Российского императорского дома. Управляющими Государственного банка Российской империи в дореволюционные годы были:

· Штиглиц Александр Людвигович 1860-1867гг.

· Ламанский Евгений Иванович 1867-1881гг.

· Цимсен Алексей Васильевич 1881-1889гг.

· Жуковский Юлий Галактионович 1889-1894гг.

· Плеске Эдуард Дмитриевич 1894-1903гг.

· Тимашев Сергей Иванович 1903-1909гг.

· Коншин Алексей Владимирович 1910-1914гг.

· Шипов Иван Павлович 1914-1917гг. Агентство ВЭП — для банков и банковских специалистов., — www.vep.ru

Главное управление Банка России по Костромской области являлось одним из старейших территориальных подразделений Государственного банка.

История Костромского отделения Государственного банка, как и многих других его отделений, началась после подписания Александром II 20 декабря 1863 года Указа “О разрешении открывать отделения Государственного банка в разных городах империи”.

Во исполнение этого указа в г. Костроме в октябре 1883 года было создано отделение Государственного банка, которое начало свою работу 13 сентября 1884 года. В середине 1890-х гг. Костромскому отделению присвоен статус отделения III (низшего) разряда, а к 1910-х гг. (до 1915 г.) – II разряда.

Костромское отделение Государственного банка в конце XIX — начале XX века возглавляли следующие управляющие:

· 1893—1895 гг. — Яковлев Д.П.;

· 1896—1899 гг. — Голубин Н.А.;

· 1900—1906 гг. — Ростовский Н.А.;

· 1907—1910 гг. — Гутнев Д.А.;

· 1911—1917 гг. — Зверинский Н.Н.

Здание, в котором начало свою работу Костромское отделение Государственного банка, было одной из значительных построек общественного назначения в городе. Оно было построено в 1870 году и представляло собой основательное двухэтажное здание с подвалом. А.А. Анохин указывает, что здание это было построено по проекту А.А. Думаревского, который являлся и руководителем строительства, при участии гражданского инженера И.В. Брюханова.

Располагалось оно на углу квартала, на пересечении улицы Лавровской с улицей Златоустовской (в настоящее время улица Князева) и играло важную градостроительную роль.

В настоящее время по данному адресу располагается первый корпус Главного управления Центрального банка Российской Федерации по Костромской области.

Декретом Советской власти от 14 декабря 1917 года “О национализации банков” банковское дело объявлялось государственной монополией, и все частные и акционерные банки, а также банкирские конторы подлежали национализации и слиянию с Государственным банком. Употребленное в Декрете “О национализации банков” имя нарицательное “народный банк” с конца января 1918 года стало употребляться как имя собственное — Народный банк.

Костромское отделение Государственного банка, как и другие отделения, было передано в ведение сначала Народного банка Российской Республики, а затем — Народного банка РСФСР.

Памятная часовня на Святом озере в Костроме

На Святом Озере

Как мы помним, в память о битве с татарами (скорее всего, уже в XIII веке) на месте «идеже стояша с чудотворным образом противу татар, поставиша крест». Этот памятный крест находился слева от дороги, ведущей от перевоза через реку Кострому возле Ипатьевского монастыря к Святому озеру, на расстоянии 350-400 метров от озера.

По сообщениям историков конца XVIII — начала XIX веков, на этом месте стоял уже не крест, а особая столпообразная часовня со списком иконы Феодоровской Божьей Матери. Так, один из первых историков Костромы, И.Васьков, повествуя о победе князя Василия Ярославича над татарами, писал: «…Князь торжествовал сию победу и на месте, где во время сражения стояла святая икона, залог его упования; поставил крест, на коем ныне находится столб с поставленною святою иконою, списанною с вышеупоминаемой»79.

Другой историк костромского края, М.Я.Диев, писал: «В начале текущего (т.е. ХIХ-го. — Н.З.) столетия, в версте от монастыря (Ипатьевского. — Н.З.) по Ярославской луговой стороною дороге, находился на небольшое пространство дубовый лес, где еще 1813 года виден был вкопанный высокий дубовый столб с вырубленным местом для Чудотворной Феодоровской иконы Богородицы, поставленной в сражении Костромичам с Татарами, близ Святого озера»80.

Через какое-то время после 1813 года деревянная столпообразная часовня была заменена на каменную. Об этом сообщает еще один костромской историк, князь А.Козловский: «Ныне на сем месте находится каменный столб с поставленною на оном иконою Феодоровской Божьей Матери, списанной с подлинной»81. Через еще какое-то время взамен каменного столпа-часовни была возведена каменная часовня, простоявшая на этом месте до середины 30-х годов XX века. Точная дата построения и этой часовни нам неизвестна.

Первое известное нам документальное свидетельство существования каменной часовни — это рисунок художника Чернецова, выполненный летом 1838 года82. Считая, что в 1813 году на этом месте еще был дубовый столб, затем — ориентировочно в 20-30 годы — существовал каменный столб, мы можем предположительно отнести время появления каменной часовни к периоду от рубежа 20-30 годов XIX века до 1838 года. Глубоко знаменательно, что вторая часовня у Святого озера появилась вскоре после грозных событий Отечественной войны 1812 года, во время пробуждения интереса к прошлому России и осознания кровной связи с этим прошлым.

На чьи средства была построена часовня — Ипатьевского монастыря, прихода церкви Иоанна Богослова в Ипатьевской слободе или какого-нибудь конкретного жертвователя (например, участника войны с французами) — нам неизвестно.

Новая часовня в основных своих чертах — и, вполне вероятно, не случайно — композиционно повторяла старую часовню Животворящего Креста: ее четверик венчал такой же восьмигранный каменный шатер с рельефными жгутами по граням. Углы четверика были выделены пилястрами тосканского ордера. Повторяя в целом силуэт старой часовни, новая часовня была в то же время более миниатюрна. Чуть попроще был и весь облик новой часовни — у нее, например, не было слуховых окон на шатре.

Для защиты от весенних половодий часовня Животворящего Креста была окружена оградой. Новая часовня ограды не имела, для защиты от разливов она была поставлена на своеобразный «постамент»из валунов.

О внутреннем убранстве часовни нам известно только, что здесь в «особом киоте»находилась икона-список с чудотворной иконы Феодоровской Божьей Матери83. В небольшой нише над входом в часовню также находилась небольшая иконка Феодоровской Божьей Матери, перед которой горела лампада.

Ни в источниках, ни в литературе мне не удалось найти сведений о посвящении второй часовни, но этот вопрос, к счастью, трудности не представляет. Местные старики, которые помнят эту часовню, неизменно называют ее часовней Феодоровской иконы Божьей Матери (иногда еще — часовней Явления Феодоровской иконы Божьей Матери). Так что мы можем уверенно определить часовню, стоявшую у дороги перед озером и поставленную в память о битве с татарами и о чуде, совершенном здесь Феодоровским образом, как часовню Феодоровской иконы Божьей Матери.

С сайта kostromka.ru


79 Виськов И. Собрание исторических известий, относящихся до Костромы — М., 1792. —С.10-11.

80 Диев М.Я. Историческое описание Костромского Ипатского монастыря. — М., 1858.—С.77.

81 Козловский А. Взгляд на историю Костромы. — М., 1840. — С.138.

82 Чернецов Г., Чернецов Н. Указ. соч. — С.39.

83 Островский П.Ф. Исторические записки. — С.16.

 

Люстра Бар — стильно, ярко, модно.

Ресторанный бизнес в Москве развивается вопреки кризисам и сложностям. Одни проекты более успешны и живут десятилетиями, другие тоже успешны, но их идея не состоит в том, чтобы ресторан работал многие годы. А есть и те, кому удача не улыбнулась, и проект достаточно быстро закрылся. Рестораны открываются, закрываются, трансформируются и преображаются. Пример такого рода успешной трансформации и развития — Lюstra Bar. Один из самых успешных ресторанных проектов последнего времени. Буквально за полтора года из  приличного кафе сети «Шоколад», Lюstra Bar не просто превратился в один из самых модных и привлекательных проектов в своей локации, а стал любимым местом  молодой и очень активной публики.

Lюstra Bar — модное место

И дело ведь не только в том, что Lюstra Bar находится в ста метрах от метро Академическая и что это очень хороший район в Москве. Примеров удачного расположения заведений  на местности и у метро мы знаем много, а зайдешь внутрь – скучно, невкусно, уныло.  Да, Lюstra Bar очень удачно расположен, но это лишь один из факторов. Всё остальное это долгая и упорная работа команды, которая сумела  добиться настоящего успеха. Можно смело сказать, что это место стало № 1 во всей сети. Успех Lюstra Bar состоит в умелом сочетании своих преимуществ и в грамотном применении инструментов событийного маркетинга. А если говорить проще, то успех пришел благодаря умелому использованию разных инструментов и  большому набору опций, которые ресторан может предложить своим гостям. Заведение многолико –  это и ресторан, в котором можно прекрасно поужинать, это и караоке, где можно весело оторваться и попеть любимые песни, это и концертная площадка, на сцене которой выступают не только хорошие кавер-группы, но и звезды эстрады: С.Галанин, Город 312, Линда, В.Кузьмин и др.

Сергей Галанин
Сергей Галанин

Город 312
Город 312

Линда

Есть и «детская комната», в которой дети могут заняться чем-то полезным и развивающим.  Не стоит забывать и о том, что «Люстра» горит круглосуточно, можно веселиться всю ночь, а значит,  утром можно попробовать изумительные завтраки от английского до голландского.

Завтрак, который невозможно проспать.

Кстати, завтраки в Lюstra Bar действительно очень вкусные, как собственно и бизнес-обеды. Уровень  еды в этом месте очень приличный, но об этом чуть позже.  Что касается интерьера и пространства, то Lюstra Bar занимает два этажа. Пространство огромное, но оно очень грамотно решено и оформлено.  Для тех, кто пришел на концерт, если удобный танцпол. А качество аппарата, которое есть на сцене «Люстры» может обеспечить выступление практически любого артиста или группы. Тем, кому не особо интересно выступление групп или просто хочется пообщаться, могут занять места с обратной стороны бара или расположиться в зале на втором этаже. Несколько стильных и уютных пространств – это очень удобно и рационально.

Пространство бара

Зал на втором этаже

Основной зал на первом этаже

Караоке зал

Что касается сервиса, то Lюstra Bar заслуживает очень хорошей  оценки. На входе вас встретят девушки, которые все покажут и расскажут. В гардеробе солидный и взрослый гардеробщик. На вид несколько суровый, но это скорее образ  – на самом деле приятный и позитивный  товарищ. Официанты приветливы, вежливы, не суетятся. Тем тех, кто пришел впервые  расскажут  о меню и блюдах, посоветуют и помогут определиться с заказом.  Если говорить о качестве кухни, то, конечно же, это вопрос субъективный и  то, что понравится одному, может не понравиться другому гостю. Но судя по отзывам  и основываясь на личном опыте могу сказать – готовят очень даже вкусно.  Да и визуально блюда выглядят очень даже красиво!

Куриная грудка Барбекю с вешенками и соусом Пармезан

Ролл Запеченный гребешок

И еще один важный момент – даже когда очень много народа, то не приходится ждать готового блюда слишком долго. Что говорит о хорошо организованной работе кухни и официантов. Это несомненный плюс  Lюstra Bar.  Отдельно стоит отметить нереально вкусные десерты, которые предлагает своим гостям собственное кондитерское производство. Черемуховый торт – это просто космос!

Черемуховый торт

Любителям  взбодрить себя крепкими напитками  тоже есть чем себя порадовать: приличный ассортимент  вин, а главное огромный выбор коктейлей, аперитивов, диджестивов  и так далее. Всё-таки, не надо забывать, что в названии заведения присутствует слово бар. А значит, это ко многому обязывает в плане разнообразия горячительных предложений.  К тому же в Lюstra Bar постоянно проходят различные акции, и гости находят в этом свои привлекательные стороны.

Lюstra Bar — это круто!!!

Если прочитанное заронило в Вас зерно сомнения или недоверия, то можете просто взять и забыть все вышеизложенное. Просто приходите в  Lюstra Bar. Вам будут рады, а вы останетесь очень довольны посещением этого места. Адрес:   Пр-т 60-летия Октября, 27.  Телефон 8 (495) 290-31-95 http://www.lustrabar.ru

P.S.  А столик лучше бронировать заранее.  Lюstra Bar хоть и   просторное заведение, но лучше быть уверенным, чем сомневаться…

Сохранить

Сохранить

Сохранить

Сохранить

Сохранить

Сохранить

Сохранить

Сохранить

часы вне времени